特别策划 | 吕林诞辰百年艺术回顾展仅剩五天，欢迎到四川博物院观展

四川美术馆

吕林诞辰百年艺术回顾展自4月23日在四川博物院开幕以来，每天参观群众络绎不绝，获得了社会各界的一致好评。展览即将接近尾声，将于5月19日（下周三）结束，没来得及前来观展，以及还想前来二刷三刷的朋友，请抓紧时间前往四川博物院打卡！

四川博物院位置

关于吕琳的名称存在两种说法 , 一说是“吕琳”, 一说是“吕林”。在吕琳的《吕琳版画选》一书中对吕琳的介绍时编注了“版画家吕琳 ( 林 )”, 且在对于两者的介绍中 , 版画家的活动时间以及艺术创作一致 , 所以可以认为二种名称是指同一人。其中，“吕琳”一说使用的比较多如李振宇的《黄土高原的怒吼——抗战时期延安学派的木刻艺术》、李习勤主编的《美术辞林 · 版画艺术卷》《当代中国美术》、宛少军的《20 世纪中国连环画研究》、吴良忠的《民国书影经眼录》、凌承纬和凌彦的《四川新兴版画发展史》《重庆文化艺术志》《陕西省志·文化艺术志》、齐风阁的《中国现代版画史（1931-1991）》、刘小玄和朱彧编著的《中国版画艺术源流山西文史资料全编》以及王伯敏的《中国美术通史》均用 “吕琳” 一说。“吕林”一说除了上述《吕琳版画选》之外 , 亦在孙新元和尚德周编的《延安岁月：延安时期革命美术活动回忆录》使用 , 而其绘画作品有时也会署名“吕林”。

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展览现场

绘画艺术形式美的实践

是吕林对中国近现代美术史作出的重大贡献

20世纪60年代开始，吕林对川渝地区汉画像砖产生浓厚兴趣，系统参观并亲自拓印四川各地画像砖和石刻浮雕，致力于从形式审美方面重新看待传统艺术并创新艺术。吕林当时就开始收集、整理并出版了《四川汉代画像艺术选》，该书于80年代初由四川美术出版社出版。王朝闻先生“在形式风格方面”评价说，“北方的汉代浮雕显得比较庄重、质朴，而四川的，却显得更为活泼”，有着“非常熟练的线条自身”。

60年代，吕林以拓片方式探索创新之路，其拓印版画使用过木、石、石膏、水泥、墙砖等各种版材，创作了一批特别追求形式风格的拓片版画绘画作品。这些作品非同小可！因为中国艺术从来强调内容和形式的统一，70年代末80年代初吴冠中先生又振聋发聩地提出“形式美” “抽象美”的重要性。而吕林当时创作的《湖岛丰收》《桑园》《鱼跃》《夏》《行军路上》《梨园管理》等一批拓片版画作品，以满幅布局的平面构成，单体形象的多次重复，整体结构的饱满生动，把绘画形式的独立性提升到一个前所未有的高度。

吕林作品的超前性是显而易见的，几乎是20年前，吕林就创作了这样以形式美为旨归的作品。关键不在于艺术家说了什么，而在于他做了什么。吕林说“不同的艺术形式，应有不同的表现和处理”。“汉像砖是一种独特的艺术形式，它的装饰性极强。”——正是这种平面分布的极强的装饰性，构成了吕林作品艺术形式的独立。吕林自己也许并没有意识到，“作品即形式之美”这一点对于中国美术史所具有的重大意义。这是格林伯格讨论绘画现代性的关键，在创作中回到平面媒介，即是艺术的本质呈现。

吕林部分作品赏析

1952—1957 年宝成铁路建设工地生活体验

新中国人民劈山改河的壮志吸引着画家的心，他迫不及待地参加到这热火朝天的建设中去。当自古视为天险畏途的宝成铁路动工修建之时，他收拾行装来到了沸腾的工地，爬上吊脚崖，飞渡明月峡，在黑水险滩放筏写生，在剑门雄关跋涉劳动，和铁路工人共同生活长达五年之久，夜以继日地创作了大量反映建设者生活的素描、水彩和木刻画，先后出版了《修筑宝成铁路的人们》《秦岭之晨》两册画集。从仅存的套色木刻《支援宝成铁路》和《铁路要从这里通过》等作品中，就可以窥见当时的一个侧面。那放木排的姑娘娴熟地驾驭着木筏，鬓边插了朵鲜红的小花；那攀着长索爬上悬崖峭壁的开山工人；那用饭盒在山缝中接清泉的勘探队员，都一一刻画得富有生活情趣，寓有革命的乐观主义精神和浪漫主义情怀。画家对祖国建设者的深沉的爱，也就凝结在这些画作之中了。

木刻连环画《纪利子》

木刻连环画《纪利子》手工印制原板木刻，创作年代为 1947 年。

山西吕梁兴县“晋西事变”以后，建立了由中国共产党领导的抗日民主政府，兴县成为著名的晋绥边区首府所在地，属晋绥边区一专署。1945 年 8 月吕琳从延安鲁艺毕业后来到兴县，在八路军一二〇师独一旅战斗剧社作宣传干事，1947 年在晋绥军区政治部工作，他经常下连队，住老乡家里，非常熟悉部队和当地农村生活，为了改造俘虏士兵，提高战士们的政治觉悟，根据当地真人真事的故事改编创作了木刻连环画《纪利子》。

1948 年冬天，在晋西北山沟里，晋绥军区政治部出版了版画家吕琳的木刻连环画《纪利子》，晋绥军区政治部宣传部部长张非垢亲自写序。它生动地刻画了在解放战争时期，一个贫苦农民出身的解放战士的血泪史和参加中国人民解放军后的觉醒过程。这套版画当时在部队开展“忆苦”教育中，起到过一定作用，在所在部队广为流传。那真实的形象、强烈的黑白对比、熟练的技巧，给人留下了深刻印象。在学习和研究外国艺术时，吕琳亦是仅做借鉴，注意吸取好的，“洋为中用”。同时，他更注意从当代生活中吸取新的营养、新的活力。不难看出，在《纪利子》这套木刻连环画中，可以感到他受珂勒惠支版画的影响，却又坚持了中国人民喜闻乐见的明快特色，这说明他在艺术上是有主见的，《纪利子》的出版受到所在部队首长的嘉奖，从 1948 年至 1950 年共有四个版本出版，这件作品也让吕琳在艺术界崭露头角名声大振，可以说这是一件吕琳先生早期创作中里程碑的作品，也是中国新兴版画运动的代表作之一。

木刻版画《马尸变成工事》

由于画家长时期生活在革命根据地，火热的生活，使他积累了丰富的素材，几经孕育，脱胎而出，创作了一系列好的作品。如《马尸变成工事》是一幅在真实生活的基础上，又富有浪漫主义情趣的作品，它巧妙地描绘了在与敌人的战斗中战马牺牲了，战士机灵地以马尸为工事继续向敌人猛烈开火的情景，表现了人民战士有谋有勇、人自为战的灵活机动的战略战术，这种决战决胜的战斗精神和高度的革命自觉性，至今仍感人肺腑。

素描《远来的客人》

生长在莫斯科城的建筑专家，来到中国大西南的万山丛中，带着建设社会主义的丰富经验，也带着苏联人民的深厚友情。这里没有软性的钢丝床，你说 :“木板上也同样可以香甜地入梦。”这里没有漂亮的办公楼房，你说 :“帐篷一搭就可以绘图办公。”虽然这里没有课堂、黑板、桌椅，你说 :“山坡一坐照样可以培养学生。”虽然这里不是你生长的国土，但你爱中国像爱苏联那样深情。也许你从来没有爬过高山，下过深水，但你为了中国爬上高山，又下到大桥的基坑，我们不仅要学习你那渊博的科学知识，我们更要学习你那共产主义的优美心灵。

素描《秦岭青石岩工地》

是从山峰奔泻而下的瀑布，在这里劈了一个峡谷，是我们筑路工人的双手，在峡谷上架起了青石玉桥。是从天河飞来的清水，在这里汇成了一盘明镜，它映照着雄伟的秦岭之巅，也映照着我们征服秦岭的身影。是那万年的寒风积雪，把这里造成了荒凉之峰，是我们——毛泽东时代的工人，把火车送来，把荒凉赶跑 !是那胆大好胜的雄鹰，飞过山腰，望峰而回，是我们修的铁路，一直地，一直地盘向云霄。从此，祖国又有了一朵骄傲之花，它开在闻名的秦岭半腰，它永远散发着诱人的清香散发着我们建设祖国的荣耀 !

水彩《铺轨》

红色的指挥旗摇动，铺轨机的马达声轰轰，巨大的吊杆把云层拨开，工人们把喜悦的目光投向高空。看哪，祖国运来了最新的机器，扛轨工人变成了技工，吊杆在迅速地移动，下落，又一条新的人民铁路正在诞生之中。呀 : 前面又传来大山被劈开的捷报，后面火车吼叫着向你们致敬。铺吧，把祖国的铁路铺向四面八方，把全国的大小城贯通 !

为李冰造像

1973 年，吕林受四川省文化局安排，为四川省灌县（现都江堰市）二王庙李冰父子纪念馆制作李冰画像。

吕林首先对李冰父子作了一些考证，又参考留传下来的有关春秋战国时期的人物画，如李公麟的孔子及 72 弟子像，赵孟頫、陈洪绶所画的屈原像等，以及参考一些汉代画像砖的人像。如李冰基本上就是参考屈原像的衣冠面貌画的。至于李冰左手持的一卷帛，上面写有 “深淘滩，低作堰” 6 字则是想象构图。本来这 6 个字不一定是李冰当时的词句，但多年来一直被当作李冰治水的 6 字经。为了说明是李冰的画像，就作了这样的构图。

为了真实再现历史人物，吕林专程去北京面见郭沫若先生，请教有关秦朝服饰佩剑等历史考古知识，同时收集大量历史资料，画了大量李冰造像草图水墨画稿，圆满完成巨幅的李冰线描木刻造像的任务。

吕林雕刻与制砚

1966 一 1976 年 “文化大革命”期间，吕林的艺术创作工作基本中断，被下放劳动，历经坎坷，生活工作条件十分艰苦。但他仍未放下画笔，转而潜心研究传统艺术，竹、木、牙雕、制砚，无不涉猎。在明、清传统雕刻的基础上有所发展，他的作品或大刀，或精雕细刻，犹如中国水墨画的奔放写意和工笔重彩精准细致，用刀如笔。形微妙尤神似，可谓天工神品也。“文化大革命” 后期在重庆市北碚砚台厂下放劳动期间，他创作手制雕刻了不少精美的砚台，尤为精湛绝美。

吕林笔下的蜀山珍物

吕林笔下的熊猫既是人人喜爱的国宝，也是黑白两种极色的统一。吕林先生以拟人化的表现方式将熊猫的各种憨态淋漓尽致地表现出来。画家以几笔勾勒出其轮廓，又以几个墨块泼写出四肢、双耳及眼睛。线面交会之间，墨的浓淡、枯润，笔的疾涩、顿挫顷刻即成。他并没有去刻画熊猫的质感而其墨韵已超拔其上。他配景多为松竹，大笔横扫，豪迈跌宕，大量的留白彰显了画面的空灵，不愧为熊猫画作大师。

大熊猫系列纪念章

中华人民共和国林业部、建设部、国务院新闻办公室、国家环境保护局和四川省人民政府、成都市人民政府联合举办 “中国四川成都’93 国际熊猫节”，以 “人—动物—大自然” 为主题，传播 “人—动物—大自然” 相互依存的生命链意识，使全社会更加深刻理解 “只有一个地球——共同关心，共同享有” 的精辟思想。

大熊猫系列纪念章是为纪念“中国四川成都 93’国际熊猫节”特别制作，由熊猫节组委会和成都市钱币学会共同监制，中国上海中华青铜文化研究室承制。限量发行 2万套。大熊猫系列纪念章每套五枚，每枚直径 35 毫米，厚度 2.5 毫米，铜质 24K 包金，贴有激光全息防伪标志。纪念章正面分别为大熊猫行走图、食竹图、饮水图、爬竹图和母子图，由著名画家吕林绘图。背面均为熊猫节节徽图案及“中国成都”字样。纪念章图案生动，制作精美，包装高雅，具有较高观赏性和收藏价值。

“吕林诞辰一百年艺术作品回顾展”在四川博物院举办，时逢其时，地逢其地，此乃天时地利人和。回顾吕林先生坎坷而又非凡的一生，我们应该告慰他在天之灵的是，改革开放40年，艺术自我表现的合法性已成为一种普遍共识；中国文化历史进步的重要标志之一，正是艺术家的个人创造力得到了某种公认与推崇。我们今天纪念吕琳先生，感念他的业绩，就是要继承吕老的革命精神和艺术品格，为艺术的进一步繁荣、为社会主义精神文明的建设、为实现两个百年的宏伟目标努力奋斗。

供稿：吕林艺术研究会

编辑：李振

审核：刘克萍、蔡文君

发布：信息资源部

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